FILLMORE EAST JUNE 1971

Em Chunga’s Revenge havia suficientes faixas retiradas das sessões de Hot Rats para satisfazer os fãs de música alternativa, por isso, Fillmore East June 1971 originou os primeiros murmúrios de descontentamento. Enquanto que em Burnt Weenie Sandwich, ‘Little House I Used to Live in’ era um longo trabalho instrumental, aqui tornou-se a introdução à rubrica de Flo & Eddie, onde os vocalistas contavam a história do uso de peixes vivos durante o acto sexual, rock folclórico originário dos Vanilla Fudge – ‘The Mud Shark’. ‘Bwana Dik’ retratou os pensamentos secretos dos músicos: Zappa explicou em tribunal, durante o julgamento do Albert Hall, ‘Bwana’ é aquilo que ‘o tipo que tem a caixa às costas’ chama ao homem branco, nos filmes da selva – significa patrão.

Em todas as bandas há um membro do grupo que durante a digressão tem a oportunidade de divertir mais raparigas que os outros membros da banda. É como ganhar um concurso. Se levarmos o conceito a um extremo ridículo, a pessoa pode ser galardoada com o título de "Bwana Dik." A canção lida com o facto de que cada um, à sua maneira, cada membro do grupo, secretamente pensar que é "Bwana Dik". E a canção tenta mostrar quão superficial o conceito é.

No original, o disco dividia as duas metades do solo de guitarra de ‘Wille the Pimp’ pelos dois lados do disco, continuando a tradição de abalar as expectativas criadas para a existência de rockalhadas. ‘Peaches en Regalia’ faz máximo uso das vozes de Flo & Eddie: estes não tiveram problemas para se relacionarem com as absurdidades complicadas. George Duke não participava e Bob Harris foi incluído como terceiro teclista, atrás de Underwood e Preston. O último tem um desempenho delirante no mini-moog em ‘Lonesome Electric Turkey’. A bateria de Aynsley Dunbar – versão sofisticada da mania de Keith Moon de ‘bater-em-tudo’– é excelente durante o disco, especialmente no single de sucesso ‘Tears Began to Fall’. No lançamento do single, por alguma razão creditado a Billy Dexter em vez de Frank Zappa, a introdução de Zappa à canção não está cortada e o lado B é um escaldante solo de guitarra chamado ‘Junior Mintz Boogie’, gravado evidentemente nos mesmos concertos que serviram de base ao álbum.
Com Fillmore East, Zappa começou a construir o ambivalente reconhecimento das massas que lhe permitiu sobreviver à incompreensão do público durante vinte anos. Com o passar do tempo consegue perceber-se um 'conhecimento do mundo' que caracteriza subterraneamente a sua voz no palco, juntamente com a adopção sarcástica de frases e saudações padrão do mundo do espectáculo. Para alguns, a simples presença destes tiques apaga qualquer valor na música – para outros, adiciona mais uma camada ao projecto/objecto. Aqueles que, instigados pelo tom de Zappa e os temas, ignoram Fillmore East como música pop, fazem um grande erro: tudo é tocado com incrível disciplina, arranjos altamente criativos e uma virtuosa inserção das letras, tudo com energia explosiva. Pode pensar-se de que Zappa nunca teria conseguido registar a mesma energia se não tivesse escrito sobre assuntos que estavam tão próximos das motivações dos músicos e cantores. O facto de ter dois homens em diálogos explicitamente sexuais, valoriza o choque (embora um deles ‘represente’ uma groupie). A piada era que isto não passava de ópera rock real, embora a entusiasta vulgaridade signifique que a opinião ‘crítica’ ignorava as conquistas técnicas a favor de absurdos tão enfatuados como Tommy ou Tales From Topographic Oceans. Numa altura em que o estratagema comercial era negar o interesse nos tops de singles ‘comerciais’ (tendência iniciada por Zappa), nas rubricas colectivas as groupies insistem para que as salivantes estrelas do rock cantem ‘Happy Together’, o sucesso idiota dos Turtles, (o que eles fazem, com muito gosto).

Havia uma groupie – eu falo dela no álbum Fillmore – que não fodia com o tipo se ele não lhe cantasse o seu primeiro sucesso. A história é verdadeira. Aconteceu com os dois tipos dos Turtles que estavam comigo na altura. Queria que cantassem ‘Happy Together’. E eles cantaram; percebes, claro, porque não?

O rock rude de Fillmore East aterrorizou aqueles que vêem uma espécie de valor moral mais elevado nos violinos e nos fagotes. É, na verdade, o absurdo desses instrumentos em particular que atrai Zappa e não uma superioridade das instrumentações clássicas. Com Fillmore East, Zappa rejeitou as pretensões do rock, proclamando uma nova era. Desde aí que tem tido problemas – especialmente entre aqueles cujas carreiras são limitadas pelos aspectos edificantes do rock. A música, contudo, era fabulosa. Em 7 de Agosto foi gravado um novo disco ao vivo, lançado mais tarde como Just Another Band From L.A.